Sturmtruppen, 50 anni (in mostra) per il fumetto pacifista di Bonvi

Quel feeling con Guccini
Il primo intellettuale ad accorgersi del talento di Bonvi fu un concittadino che scriveva canzoni folk: Francesco Guccini. Si conoscevano fin da ragazzini e così, quando il futuro disegnatore si congeda da un servizio militare nel suo caso assolutamente formativo, il futuro cantautore lo presenta a Guido De Maria, altra testa gloriosa dell’Appennino tosco-emiliano che ha appena fondato una casa di produzione di reclame (all’epoca si chiamavano così) destinate a Carosello, la Vimder Film. Insieme partoriscono Salomone pirata pacioccone, mascotte degli sciroppi Fabbri, e Franco si rende davvero conto di avere doti da spendersi, al tavolo da disegno come davanti la macchina da presa. «L’exploit di Sturmtruppen al concorso di Lucca – ricorda Varetto – è il grande salto verso la notorietà: quella striscia, a partire dagli anni Settanta, diventerà presenza quotidiana su “Paese Sera”, varcherà i confini italiani diventando addirittura il primo fumetto occidentale tradotto in Unione Sovietica». Bonvi si dimostra bravissimo a “campionare” i difetti degli esseri umani. E la trincea diventa il teatro ideale per rappresentarli. Che siano graduati o semplici reclute della Wehrmacht, i commilitoni delle Sturmtruppen non hanno quasi mai nome: sono generici Fritz, Otto, Schultz ma potrebbero essere ciascuno di noi, quando le condizioni ci chiamano a fare cose in cui non crediamo o che non ci rappresentano. L’influenza sulla cultura pop di quegli anni è enorme: ci scappano pure due trasposizioni cinematografiche, non del tutto riuscite, a firma di Salvatore Samperi. Bonvi lanciatissimo: insieme con De Maria e Giancarlo Governi lavora a Gulp! e Supergulp!, primo grande contenitore di disegni animati (pardon: «Fumetti in Tv») di mamma Rai, terreno d’azione prediletto per Nick Carter e i suoi immortali tormentoni. «E l’ultimo chiude la porta».

La factory di via Rizzoli
Bonvi intanto si è trasferito a Bologna, ha allestito uno studio in via Rizzoli, stretto un sodalizio con giovani di talento come Silver, al secolo Guido Silvestri da Carpi: gli affida Cattivik, prima che il ragazzo si metta a camminare con le sue gambe dando vita a un certo Lupo Alberto. Vive il ’77 da testimone privilegiato, fa addirittura una diretta telefonica per Radio Alice degli scontri tra polizia e manifestanti visti dalla finestra del suo studio. È artista irriverente, prolifico, generoso: morirà nel dicembre del ’95 a 54 anni d’età, in un tragico incidente stradale. Stava andando ospite alla trasmissione televisiva Roxy Bar per vendere alcune tavole il cui ricavato sarebbe servito alle cure di un altro amico disegnatore, Roberto Raviola in arte Magnus, ammalato di cancro. «Nei miei fumetti c’è un fondo di cattiveria perché l’uomo è fondamentalmente cattivo», amava dire. Certe volte, però, può essere anche fondamentalmente buono.